Suddividere gli ambienti open space con i tappeti

In una pianta aperta non ci sono porte che dicano dove finisce una zona e dove inizia la successiva. Questo compito spetta al tappeto. Non è quindi più soltanto un elemento d’arredo, ma parte della suddivisione dello spazio — ed è il motivo per cui gli stessi formati che funzionano nelle stanze chiuse qui risultano regolarmente sbagliati.

La preoccupazione è quasi sempre la stessa: che lo spazio perda quiete. Due o tre tappeti su una superficie continua possono effettivamente frammentare anziché articolare. Se ciò accade, si decide su quattro punti — il numero delle superfici, la distanza tra loro, la loro affinità e il loro orientamento. Tutto il resto è gusto.

Dove si trovano davvero le zone

L’insidia nasce prima dell’acquisto, e nasce sulla pianta. Una pianta mostra come è costruito lo spazio. Non mostra come viene utilizzato — e il tappeto deve seguire l’uso, non la geometria.

Prenda perciò la pianta o uno schizzo approssimativo e vi annoti tre cose: dove ci si siede, dove si mangia e dove si passa. Le prime due si annotano in fretta. La terza è quella decisiva e viene quasi sempre dimenticata.

I percorsi. In uno spazio aperto si incontrano più percorsi che in qualsiasi stanza chiusa: dalla porta d’ingresso alla cucina, dalla cucina al tavolo da pranzo, dal tavolo alla terrazza, dal divano di nuovo in cucina. Ognuno di questi percorsi è una superficie che deve restare libera. Calcoli da 80 a 100 centimetri di larghezza per ogni percorso principale, 120 dove due persone devono potersi incrociare.

Un tappeto su cui si passa continuamente per andare in cucina è collocato male — per quanto bello possa essere. Si consuma lungo una striscia che attraversa il suo disegno e disturba la zona che dovrebbe delimitare. Dove un percorso passa inevitabilmente sulla superficie, va portato al bordo, non al centro.

La verifica più affidabile non richiede una pianta: applichi sul pavimento le superfici previste con del nastro di carta e ci conviva per tre giorni. Dove oltrepassa regolarmente la linea si trova un percorso che sulla carta non aveva visto.

Un tappeto o più tappeti

È la vera domanda di principio, e di solito viene posta troppo tardi — cioè solo quando il primo tappeto è già steso.

Un unico tappeto molto grande, che riunisca zona conversazione e zona pranzo, dà quiete. Il pavimento resta un’unica superficie, l’occhio non trova un bordo a cui fermarsi e lo spazio appare così più grande di quanto sia. Il prezzo: l’articolazione scompare. Se il tappeto porta tutto, non delimita più nulla. Può essere esattamente giusto — in uno spazio pensato comunque come un insieme, o quando le zone sono già separate a sufficienza da arredi, andamento del soffitto o luce.

Più tappeti di formato minore articolano con chiarezza. Ogni zona riceve la sua superficie, e la superficie finisce dove finisce la zona. Il prezzo è proprio il rischio che i più temono: da uno spazio nascono tre isole, e in mezzo resta una superficie residua.

Come punto di partenza vale la dimensione della zona aperta — non la superficie abitabile, ma la parte davvero continua.

Il numero di tappeti dovrebbe corrispondere al numero di zone — non al numero di gruppi di mobili. Un divano con due poltrone rivolte verso di esso è una zona. Una singola poltrona da lettura in un angolo non lo è, è un mobile; non ha bisogno di un proprio tappeto, e un tappeto piccolo sotto di essa non le conferisce importanza.

La distanza tra due tappeti

È il punto più spesso sottovalutato — e quello che decide se più tappeti ordinano lo spazio o lo agitano.

Tra due superfici di tappeto dovrebbero esserci almeno da 60 a 80 centimetri di pavimento. Al di sotto, l’occhio non legge più due superfici, ma una grande con un difetto. Il passaggio è sorprendentemente brusco: a 70 centimetri la suddivisione appare naturale, a 25 sembra un incidente.

Due superfici separate hanno bisogno di uno spazio intermedio leggibile di per sé. Se è troppo stretto, l’occhio completa i due tappeti in un insieme e interpreta la striscia come una lacuna. Una lacuna ha l’aspetto di una svista; uno spazio intermedio ha l’aspetto di una decisione.

Ne consegue la frase più importante su questo tema: L’articolazione non è il tappeto, ma il pavimento tra i tappeti. È la striscia continua di pavimento a rendere visibili le zone. Non è dunque una superficie residua che avanza, ma una misura da pianificare — prima delle misure dei tappeti, non dopo.

Creare unità senza ripetersi

Quando più tappeti si trovano nello stesso spazio, devono appartenersi. Ma non devono somigliarsi. Tra queste due frasi sta tutta la difficoltà.

L’appartenenza nasce da una caratteristica comune, non da più d’una. Tre strade funzionano in modo affidabile, e se ne sceglie una.

Stessa famiglia di colori, disegno diverso

Entrambi i tappeti si muovono nella stessa gamma — ad esempio dal grigio-blu smorzato al sabbia —, ma uno è in tinta unita e l’altro a disegno. Il colore tiene insieme, il disegno distingue. È la più indulgente delle tre strade, perché una famiglia di colori è generosa: non si tratta dello stesso tono, ma della stessa temperatura e della stessa saturazione.

Stesso materiale e stessa altezza del vello, colore diverso

Entrambi i tappeti sono in lana annodata a mano, con la stessa altezza del vello, uno chiaro, uno scuro. Ciò che li tiene insieme non si vede subito — lo si percepisce: due superfici con la stessa finitura riflettono la luce allo stesso modo e si trovano alla stessa altezza dal pavimento. Il salto di altezza tra un tappeto piatto e uno a vello alto nello stesso asse visivo è uno dei fattori di disturbo sottovalutati nello spazio aperto.

Stesso linguaggio formale

Entrambi i disegni provengono dallo stesso universo — entrambi geometrici, entrambi floreali, entrambi essenziali —, anche se colore e scala divergono. È la strada più esigente, perché richiede un giudizio che non si lascia tradurre in numeri. In compenso è quella che porta più lontano, quando riesce.

Ciò che non funziona

Il tentativo più ovvio è l’unico che fallisce con certezza: due tappeti quasi uguali. Due volte lo stesso disegno in colori leggermente diversi, due volte lo stesso tono in disegni leggermente diversi. L’occhio riconosce l’intenzione, trova la differenza e la legge come un errore — come se qualcuno avesse voluto la stessa cosa e non l’avesse ottenuta. O nettamente diversi o identici; in mezzo non c’è nulla di utile.

Identici è peraltro una soluzione del tutto legittima. Due tappeti uguali a una distanza chiara appaiono come una ripetizione voluta — a condizione che siano davvero orientati allo stesso modo.

Orientamento

Tutti i tappeti di uno spazio dovrebbero seguire lo stesso asse. Nella maggior parte delle piante aperte è l’asse lungo dell’ambiente; dove esiste una vetrata continua, questa è la linea di riferimento più affidabile, perché l’occhio vi si orienta comunque.

Un singolo tappeto storto distrugge la quiete che tutti gli altri creano insieme. Ciò vale già per piccole deviazioni: cinque gradi di inclinazione sono troppo pochi per passare per un’intenzione e troppi per restare inosservati. Chi desidera posare di sbieco deve farlo in modo deciso — e dovrebbe sapere che in un ambiente con più superfici non funziona quasi mai.

Un dettaglio regolarmente trascurato è la direzione del vello. Un tappeto di lana appare più chiaro o più scuro a seconda della direzione da cui si guarda il vello. Due tappeti uguali ruotati di 180 gradi l’uno rispetto all’altro appaiono perciò di tono diverso, pur essendo identici. Prima dell’orientamento definitivo passi la mano su entrambe le superfici: la direzione in cui si sentono lisce dovrebbe essere la stessa.

I tappeti rotondi sono esclusi dalla questione dell’asse, perché non ne hanno. Ciò li rende utili nello spazio aperto — ad esempio sotto un tavolo da pranzo rotondo accanto a una zona conversazione rettangolare, dove un secondo rettangolo renderebbe rigida la suddivisione.

Quando i formati standard non vanno bene

Negli spazi aperti è la norma e non l’eccezione. Il motivo è nell’esempio di calcolo più sopra: il confine della zona deriva da arredi, percorso e striscia di pavimento — e questa somma arriva solo per caso a 200 × 300 o 250 × 350 centimetri. Da dove vengono i formati correnti e quando sono comunque la scelta giusta è spiegato nell’articolo sulle misure standard e speciali.

Per la zona conversazione la misura si ricava dal gruppo di sedute; le tre disposizioni relative sono descritte nell’articolo sulla dimensione del tappeto per il soggiorno. Per la seconda zona il limite non è più il mobile, ma la striscia di pavimento che deve restare tra le due. Stabilisca prima questa striscia, e il secondo formato risulterà da sé — e sarà per lo più una misura speciale.

È meno impegnativo di quanto sembri. Un tappeto annodato a mano viene comunque realizzato singolarmente; il formato è un dato fra gli altri, e i tempi di realizzazione non cambiano. Come si svolge il percorso è spiegato nella pagina dedicata al su misura.

Una cosa, però, dovrebbe farla prima di ogni decisione: disporre le superfici. Nello spazio aperto la carta aiuta meno che altrove, perché l’effetto non nasce da una superficie, ma dalla relazione di due superfici tra loro — e questa si vede solo sul posto. Proprio a questo serve la prova a domicilio.